作者：释凡《针灸》的剧本和演出绝佳，却是对立文学奖得主毕飞宇的原著基础太好了，秦昊、黄轩、梅婷、郭晓冬等人演出是生动的，影片对美容室内盲人情欲绝望捕猎做到，而以娄烨为代表的第六代编剧，擅于探讨弱势群体，作为电影而言，也是好事。但摇晃的镜头、干燥的影像、凌厉的暴力性爱，那种让人背脊发凉的压抑感，可不是谁都能讨厌的。本片没意味著男女主角，恪守了原版小说的群像气质，但编剧娄烨的无意为之减轻了黄轩戏小马的戏份。整部戏或许都随着年长按摩师小马视角推展着，每个人都被宿命欺负着。

风流外向、能作诗唱歌的盲人老板沙复明，平美貌的都白行刺，还在厕所莫名其妙难忍；会所之花都红眼盲心不聋，却车祸断手，执拗请辞；从外地投靠沙老板而来的王大夫，为了弟弟赖账，拿菜刀自割胸部；女友小孔则是同他相恋到此，胁迫成婚未果，万分思念；而小马曾被刺伤脖子，曾在味道的更有下，对长得不美的嫂子有了好感，曾去发廊同妓女小蛮风流茶餐厅，最后送给他们一个温情完满、双宿双飞的结尾。但实质上，社会边缘人物只是疼并幸福着罢了。在如今国产大片字幕动不动就3D效果时代，《针灸》字幕真是朴素到了无限大，没任何标记与雕饰，好像是大学生DV作业水准，有声的开场字幕读着原著是谁、编剧是谁、演员是谁，也令人有新奇之感觉；偶尔经常出现的片头有种盲人读着盲文，必要紧贴了他们这个群体，显然是有实验性效果。但大量的移轴与破面镜头，还是娄烨老毛病，表现手法是表现手法了，让人有头晕之感觉。

特别是在仿真小马的失聪与陈德那段中，从他闯入发廊被嫖客打伤得脸上是血，到哥们返回了针灸室，一个个人物脸庞摇过，特写大镜头为主，虚焦和实焦之间往返切换，那种背脊发凉的氛围到了淋漓尽致，但普通观众看著眼睛则是暗了。探讨南京的一家沙宗琪针灸中心，描写城市小人物们的边缘生活，大约是《针灸》最想要诉说的事情，某种程度也是编剧娄烨最想要做到的事情，从《苏州河》到《颐和园》《春风春风》到《针灸》，那些淋漓尽致的表现手法镜头与残忍人生，应当是各大电影节热衷的，当然本片比起娄烨以往作品，没那么多脱落碎片化的剧情，更加不解于毕飞宇原著小说的福气。因此《针灸》曾剑取得柏林影展最佳艺术成就奖，还车祸打败《黄金时代》《白日焰火》等敌手，并拿下了台湾金马奖。

对于这个世界，我们不比盲人告诉的更好，我们也不一定比别人主流，命运是看不到的，所以盲人比明眼人更加理解这个世界这也许是娄烨最想要说道的话，因为片中冷雨在不时地下，确能看出到丝丝暖意与温情，所有的盲人针灸师在爱欲伤痛后，都好像有了一个不俗的决心。这是一部实验性极重的表现手法影片，但引荐给文艺青年时应当谨慎，《针灸》摄制想法和呈现出方式是严肃的，每个演员都是细致做到，但实验性摄制手法毕竟平民大众容易接受的。还是那句老话，既无法矫枉过正，也无法过犹不及。

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